影视剧也应警惕“拟态环境”的陷阱
中国人民大学新闻传播学硕士 苑丽萍
摘要：时下，影视剧的内容、情节雷同现象十分严重。本文抛开人为模仿、抄袭的因素，从深层次入手，深入分析了这一现象产生的根本原因——影视剧创作正逐步陷入自身的“拟态环境”，并且愈陷愈深。针对这种情况，本文提出了适当的对策。
关键词：影视剧 “拟态环境”
“拟态环境”，是美国著名政治学家和新闻工作者李普曼提出的概念。“所谓‘拟态环境’，也就是我们所说的信息环境，它并不是现实环境的‘镜子’式的再现，而是传播媒介通过对象征性事件或信息进行选择和加工、重新加以结构化以后向人们提示的环境。”①“拟态环境”其实也就是经过“加工”后由媒介所展示的环境，它并不是完全真实的现实，而是对现实环境的反映，这种反映或者较为真实，或者虚幻，也或者歪曲。
如今影视剧的内容、情节越来越相似：无端的多角恋情、畸形恋情越来越多；主人公也向一个人群拥挤——要么英俊潇洒、温柔可人，要么年轻有为、家财万贯；喜剧中多是“有情人终成眷属”；悲剧中则多会有一个主人公患绝症病逝，要么就是意外身亡，留有无限遗憾……人们甚至在观看一部影视剧的开头时就已经能够预测到它的结尾！
这种雷同趋势越来越严重。其中或许有一些有意模仿或抄袭，然而更多的是无心造成的——影视剧的创作者们，包括作家、编剧、甚至导演，都不知不觉地陷入了影视剧自身形成的“拟态环境”。
请看大众传播时代人与环境的互动关系：②
客观环境 → 信息环境（“拟态环境”）→ 环境认知 → 人的行为
（人的行为再反作用于客观环境）
影视剧的创作者们对现实进行加工，生产出影视剧；影视剧不断累积起来，形成影视剧的“拟态环境”；在大众传媒日益充斥人们生活的今天，欣赏影视剧逐渐成为人们最重要的休闲活动，③在人们的潜意识中，影视剧的“拟态环境”就是真实环境的再现，影视剧的创作者们也不能幸免，潜意识中也将影视剧的“拟态环境”与社会现实划上了等号；然后，再根据这种认知，产生其创作行为，生产出新的影视剧。概括起来，即，随着传媒的发展，影视剧创作的繁荣，影视剧的“拟态环境”对人们的影响也越来越大，而相当一部分影视剧创作人员未能走出“拟态环境”，用“拟态环境”代替社会现实，从影视剧的“拟态环境”中寻求灵感，提取创作素材，这便造成影视剧大量雷同的产生。
因为影视剧是现实生活的“拟态环境”，所以，如果再依据已有影视剧进行创作，所生产的影视剧便是影视剧“拟态环境”的再拟态化，而且，“拟态环境”再拟态化以后，会更加单一和相似，会离社会现实更加遥远，加重人们认识世界的模糊，使人们的负担加重。④因为艺术的本质就是源于生活，服务生活。如果艺术完全脱离了现实，那么，它的存在价值又在哪里呢？
其实，走出影视剧自身的“拟态环境”方法很简单，那就是：打开视野，走向生活。无论是寻求灵感，还是提取素材，都应将视线从影视剧或者其他艺术形式上转移到社会现实中，转移到人们的日常生活中。（注：这里并非排斥影视剧等艺术本身对影视剧创作的作用，而是强调：艺术来源于生活，生活才是艺术创作的最根本源头。）并且，近年来，考虑到广告的问题，影视剧有精英化和高档化趋向，即：选材日益来源于社会精英人群，离大众日益遥远，这使得影视剧创作的空间越来越狭窄，影视剧的雷同现象也越来越严重，影视剧正在走进一个创作的窄胡同。而走向大众，才是影视剧的长久生命线。
走向生活，走向大众，影视剧也就走出了自身的“拟态环境”。
注释：
①《传播学教程》，第127页，郭庆光著，中国人民大学出版社，1999年11月第一版；
②《传播学教程》，第125页，郭庆光著，中国人民大学出版社，1999年11月第一版；
③ 以北京为例，在电视传播市场上，影视剧类节目收视分额最高。详见喻国明著《解析传媒变局》第223页，南方日报出版社，2002年9月第一版